微笑和思考的雕塑图表，MOKIO羊很容易陷入一个铁期的和虚假的泛美主义的托机,真正的10岁，儿子，格拉克法克Miloro 韦内霍阿。奥玛给了一个非常出的艺术家.维岁罗马兰亚的荣誉，每一个进球，每一个展会的新人，都会带来新的产品。
苏联图表的这个常用原刻有它的另一面，我尊重万联
的合电时间表,正因为如此,对苏联雕塑艺术约眼光，高要求，苏联店雨的器作者松创作者得需特别仔细地固资他们活动的方向和状态，戏期，戏剧和电影也属于苏联的祖觉艺术，苏取家必法做一切必要的事情,使他们的艺术具有高度的政治和艺术意义。
1946年全苏联非洲
微笑和思考的雕塑图表，MOKIO羊很容易陷入一个铁期的和虚假的泛美主义的托机,真正的10岁，儿子，格拉克法克Miloro 韦内霍阿。奥玛给了一个非常出的艺术家.维岁罗马兰亚的荣誉，每一个进球，每一个展会的新人，都会带来新的产品。
苏联图表的这个常用原刻有它的另一面，我尊重万联
的合电时间表,正因为如此,对苏联雕塑艺术约眼光，高要求，苏联店雨的器作者松创作者得需特别仔细地固资他们活动的方向和状态，戏期，戏剧和电影也属于苏联的祖觉艺术，苏取家必法做一切必要的事情,使他们的艺术具有高度的政治和艺术意义。
1946年全苏联艺术展览会的成果值得特别关注。不寻常的要求，这是战后第一次大型展览。图纸和雕刻图纸。有什么想法，什么形象，他们现在展示的技巧，你们的儿子们，图形艺术家?他们到底做了什么?应该做什么?
大约十年前，苏联版遇一道关注程英雄的剧本:它充满了对肥型和质露痛苦和重大事件的渴望。头,活集生的人类形象，能够用自己的命运感动和感动观众，无论是悲情的还是喜悦的。这决定了在书籍描出和机床图形中肉伟大的现实主义风格的决定性转变，站立的人，英雄,不被外在的许歌成文字装饰所退醒，在1926年的楯图书底上也出现了，1941年每天，他参加了党内历史题材的绘端展览。但是，当时只有历史和古典文学的主题真正被苏联的雨商所体现、描绘现代现实生活，我们时代人物形象的创造并没有充分成为艺术家关注的焦点。祝询好运,如何，例如，再克里尼克斯的《乌德岛上的鸭子》他们最早
见的战土。 瓦西里耶夫·列宁与代表们 KapaHam1945
伟大的卫国战争的岁月迫使许多艺术家获得特殊的严肃性和深
帕霍莫夫在这个系列中是在选择最需要的特征方面简洁克制。
度的视野和思想，饼干对于生动而真实的当代主题和形象的体现是必 新的信件，纪念列宁格勒复兴，直接有几张纸条，在战争年代完成的。妇女，列宁格勒的女孩和
要的。A.帕霍莫瓦的精彩系列(”封锁时代的列宁格勒”和“起义时代的列宁格尔")，d.什马里诺夫(《我们不要忘记，不要原谅》)在战前年代的图表中没有自己的名片。
儿童，列宁格勒套房真正的英雄，他们在这里也占据了艺术家的全部注意力他们重建了列宁格勒被轰炸毁,筑起墙壁,在冬宫的屋顶上更换铁。它不是冰冻的涅瓦的死气，不是雪山，还有人，光明的，春天的远方，活泼的，到处都是船只的广场和小巷。另一种态度是比第一片雪莲叶子,它还引起其他
一系列图形作品,1941-1944年由L索菲尔蒂奥(塞瓦斯托普 有力地粘合形式和空间,除了战争年代最好的名单，这样的，就像“在水上”一样,1945年战后最好
艺术技巧:铅笔和沙漠黑色浓缩斑点的强烈对比，白色的纸片让位于轻微的银色调,柔软,而是快速而
尔”)创建,5.博伊姆(《列因格勒-乌尔蒂克》)，B.库尔多夫(°前线道路”)，以及弗洛伊德的画作A瓦内齐安，K.菲诺夫，F博奇科
的报纸:《艺术》，“小偷们”《莫伊卡和涅夫斯基的拐角处》严厉，帕霍莫夫的精确画作仿佛充满
夫，A.拉普捷夫呈现代性主题的多面化身。大系列的奥迪亚-帕霍莫夫
了脉动的生命，变得更柔软，真实的形象具有很强的抒情力。
列宁格勒套房-是令人惊叹的、令人兴奋令人惊叹的图像的真实性和人性，每一个细节，整个阵容，心情,精神上的和谐是巴霍莫夫系列最好的叶子所区别的。这些美德在某种程度上是由一件简单的事决定的:受害者是事件的直接参与者和见证者，他所描绘的，他对这些真实事
件和事实不是一个冷酷的旁观者。带着心中的忧伤，满是痛苦,情怒 的因素;歌词带有多愁善感的阴影。这些是“朋友”，“铜雕塑维亚迪克的揭示”。
或同情。
但在伦格勒套房的一些新页中，雕塑艺术家的尺度感改变了，然后，出现了偏见和偏见
帕霍莫夫作品的意义和价值从那时起就特别增加，鉴于现代生活相关主题的新图形作品不足，艺
列宁格勒帕霍莫夫套房，描绘了1941/42年冬季和从封锁中解放和
术家们只是试图在图形作品中解决现代苏联人的形象，这些形象在儿童语言学上是复杂的。在战争年
复兴的俄罗斯伟大城市的生活，这是列宁格勒真正的英雄史诗。作者的
代观察到的例如，V.Litvinenko的古诗《我爱和自豪》，提出了一个困难但非常重要的任务。
深刻启发，灵魂的痛苦或对英雄的骄傲在他的形象中揭示出来。在这些
作品中，艺术家以人道主义的方式肯定了人类生命的价值和事件的素高主题的绘画和水彩画是平静和沉思的他们太过自以为是，没有充分而深刻地体现伟大卫国战争的形象苏联版画的一个无可争议的弱点是艺术家对艺术主题的关注不足。军事生活和建设。但不是军事历史意义。
艺术展览会的成果值得特别关注。不寻常的要求，这是战后第一次大型展览。图纸和雕刻图纸。有什么想法，什么形象，他们现在展示的技巧，你们的儿子们，图形艺术家?他们到底做了什么?应该做什么?
大约十年前，苏联版遇一道关注程英雄的剧本:它充满了对肥型和质露痛苦和重大事件的渴望。头,活集生的人类形象，能够用自己的命运感动和感动观众，无论是悲情的还是喜悦的。这决定了在书籍描出和机床图形中肉伟大的现实主义风格的决定性转变，站立的人，英雄,不被外在的许歌成文字装饰所退醒，在1926年的楯图书底上也出现了，1941年每天，他参加了党内历史题材的绘端展览。但是，当时只有历史和古典文学的主题真正被苏联的雨商所体现、描绘现代现实生活，我们时代人物形象的创造并没有充分成为艺术家关注的焦点。祝询好运,如何，例如，再克里尼克斯的《乌德岛上的鸭子》他们最早
见的战土。 瓦西里耶夫·列宁与代表们 KapaHam1945
伟大的卫国战争的岁月迫使许多艺术家获得特殊的严肃性和深
帕霍莫夫在这个系列中是在选择最需要的特征方面简洁克制。
度的视野和思想，饼干对于生动而真实的当代主题和形象的体现是必 新的信件，纪念列宁格勒复兴，直接有几张纸条，在战争年代完成的。妇女，列宁格勒的女孩和
要的。A.帕霍莫瓦的精彩系列(”封锁时代的列宁格勒”和“起义时代的列宁格尔")，d.什马里诺夫(《我们不要忘记，不要原谅》)在战前年代的图表中没有自己的名片。
儿童，列宁格勒套房真正的英雄，他们在这里也占据了艺术家的全部注意力他们重建了列宁格勒被轰炸毁,筑起墙壁,在冬宫的屋顶上更换铁。它不是冰冻的涅瓦的死气，不是雪山，还有人，光明的，春天的远方，活泼的，到处都是船只的广场和小巷。另一种态度是比第一片雪莲叶子,它还引起其他
一系列图形作品,1941-1944年由L索菲尔蒂奥(塞瓦斯托普 有力地粘合形式和空间,除了战争年代最好的名单，这样的，就像“在水上”一样,1945年战后最好
艺术技巧:铅笔和沙漠黑色浓缩斑点的强烈对比，白色的纸片让位于轻微的银色调,柔软,而是快速而
尔”)创建,5.博伊姆(《列因格勒-乌尔蒂克》)，B.库尔多夫(°前线道路”)，以及弗洛伊德的画作A瓦内齐安，K.菲诺夫，F博奇科
的报纸:《艺术》，“小偷们”《莫伊卡和涅夫斯基的拐角处》严厉，帕霍莫夫的精确画作仿佛充满
夫，A.拉普捷夫呈现代性主题的多面化身。大系列的奥迪亚-帕霍莫夫
了脉动的生命，变得更柔软，真实的形象具有很强的抒情力。
列宁格勒套房-是令人惊叹的、令人兴奋令人惊叹的图像的真实性和人性，每一个细节，整个阵容，心情,精神上的和谐是巴霍莫夫系列最好的叶子所区别的。这些美德在某种程度上是由一件简单的事决定的:受害者是事件的直接参与者和见证者，他所描绘的，他对这些真实事
件和事实不是一个冷酷的旁观者。带着心中的忧伤，满是痛苦,情怒 的因素;歌词带有多愁善感的阴影。这些是“朋友”，“铜雕塑维亚迪克的揭示”。
或同情。
但在伦格勒套房的一些新页中，雕塑艺术家的尺度感改变了，然后，出现了偏见和偏见
帕霍莫夫作品的意义和价值从那时起就特别增加，鉴于现代生活相关主题的新图形作品不足，艺
列宁格勒帕霍莫夫套房，描绘了1941/42年冬季和从封锁中解放和
术家们只是试图在图形作品中解决现代苏联人的形象，这些形象在儿童语言学上是复杂的。在战争年
复兴的俄罗斯伟大城市的生活，这是列宁格勒真正的英雄史诗。作者的
代观察到的例如，V.Litvinenko的古诗《我爱和自豪》，提出了一个困难但非常重要的任务。
深刻启发，灵魂的痛苦或对英雄的骄傲在他的形象中揭示出来。在这些
作品中，艺术家以人道主义的方式肯定了人类生命的价值和事件的素高主题的绘画和水彩画是平静和沉思的他们太过自以为是，没有充分而深刻地体现伟大卫国战争的形象苏联版画的一个无可争议的弱点是艺术家对艺术主题的关注不足。军事生活和建设。但不是军事历史意义。
